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张俊强的工笔花鸟作品——形神精到,富丽堂皇(组图)-天津文学艺术网
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张俊强的工笔花鸟作品——形神精到,富丽堂皇(组图)
 


著名作家岩波专访画家张俊强

  天津文学艺术网讯:(高蕴辉、岩波报道)张俊强爱好美术,研习和创作美术作品已经时间很长,细究的话应该起自少年时期。那时候他酷爱美术,欣赏、临摹、创作美术作品的愿望与能力很早就显露出来。

  他还是二十出头的小青年的时候,一尊活灵活现的彩塑古代仕女像就入选天津市青年美术作品展并获大奖。他用于练笔所画的美术小品和彩塑小品,往往刚一撂笔就被朋友和同事抢走收藏。

  那一时期,他已说不清有多少件自己认为并不成熟的小品被大家拿走收藏。本单位和本系统的各种政治经济工作展览,文化体育事业展览,张俊强都是总策划师,总设计师,而且,涉及美工部分,既拿方案,也亲自动手。为此得到单位领导高度赞赏。经他手设计展出的各种展牌,曾经得到前来参观视察的天津市领导的表扬。

  但这一切只是张俊强深厚的美术思想和造诣的“副产品”,他的真正发力点,是在工笔花鸟画的领域学习、研究、创作,一步一个脚印,扎扎实实,一路高歌。他的工笔艺术成长经历了三个阶段。

  一是拜了津门工笔花鸟画家郭鸿勋为师,从最基本的构图、线描、用色、渲染入手,精心研习,大量实践。夯实了厚实的工笔花鸟画基础,尤以线的筋骨力柔相济为著。郭鸿勋老师的画风,是沿袭宋元风格,所以,张俊强按照这条路径前行,没走荒废岁月。在这一阶段,有的作品已入选并参加了省市级大展。张俊强边实践,边消化吸收前人的经验与营养,为日后形成自己的风格打下了坚实的基础。

  二是,张俊强学习借鉴了津门著名花鸟画家姚景卿的画风。他醉心于姚老师的精彩画作,遂向姚老师请教。姚老师艺术成就很高,曾经被画界评为新时期天津十大画家之一,天津美协理事。姚老师尤善花鸟孔雀。而张俊强也独爱孔雀。姚老师没有保守,直言不讳地指出了张俊强关于孔雀画作的不足之处,让他受益匪浅。回过头来,他审视自己,下苦功弥补不足,他曾经多次到动物园站在真的孔雀面前反复、细致地观察,揣摩,画写生,对比老师的作品,把老师的教诲与自己的实际观察结合起来,形成自己的认识,化作自己的作品。在这个阶段,他深刻地思考了自己的绘画方向,审视了自己的当代定位,对自己未来创作的方向有了明朗的规划。

  三是深入研习前辈大师于非闇的画作,仔细研读《于非闇画论》,揣摩于非闇画派的构图、勾线与“色分三层”理论,对照自己的作品,找出问题,反复实践。继承前人的精髓,使自己画作的构图更加严谨,用笔更加流畅,包括工笔用的线条、墨线的浓淡、粗细、虚实、轻重、刚柔、曲线的表现,力求更加到位,紧追于非闇先生扎实的工笔花鸟画的画风,把于非闇双钩《竹雀图》用笔老到、雕嵌色彩丰富清逸做为自己的目标。为了研习本真的宋元风格,借鉴郭鸿勋、姚景卿和于非闇各位前贤的优长之处,确立自己的主攻方向。

  张俊强在热爱和研习美术的同时,崇尚国学,这种跨界的兼顾由来已久,让他受益匪浅。早年间他即对中国历史、文学、政治、经济等社会科学的多学科就都有涉猎。尤其对历史和文学涉猎更多。不仅谙熟大的历史脉络,很多历史典故与历史故事他都如数家珍。

  对历代文学名篇,他也知之甚多,一些名篇名句名联他能随口背出。这样的文化修为,对他深入理解宋元风格的工笔花鸟画,帮助极大。他的获得天津市美术作品展大奖的彩塑古代仕女像,就浸透了他对中华民族传统文化的深入了解和把握。在此基础上,他对中国古代人物、花鸟的临习下了苦功。

  他认为:中国的花鸟画发轫于六朝时期,至唐代人物画和山水画自成一科,五代时期形成“黄筌富贵,徐熙野逸”等艺术风格与表现形式。

  到北宋时因皇家的介入使花鸟画得到大力弘扬,在宫廷画院体制的推动下达到鼎盛,宋徽宗赵佶的“重彩画面、瘦金书体,帝王气象”而成为典范。元明以后文人画兴起,写实风格日渐式微。

  明清虽有陈老莲、恽寿平,却难挡颓势。到民国几乎成为闺阁女红的雅好及初学绘画者的“起手课”了。直至吴昌硕、齐白石、张大千横空出世,花鸟画作为一个画科方才重振雄风。

  及至20世纪30年代以后,工笔重彩花鸟画领域出现了刘奎龄、于非闇、陈之佛、陈子奋、郑乃珧等几位大家,让工笔花鸟画界光耀后人。

  深入的研习,让张俊强的画作厚积薄发,一步步跃上津门画坛,犹如一株生机勃勃的苍劲松柏拔地而起,以传承有序类古弥新的姿态走向世人,宣示他的与众不同和耀眼光芒。

  凡是系统看过张俊强画作的,无不被那扑面而来的丰富文化内涵,美丽、壮阔、富贵、大气的皇家气息,直追宋元古风而并不拘泥,乃至透着生命的灵动与美感所折服。

  他的工笔双勾重彩花鸟画,彰显了四大特点:

  一是从宋元绘画遗产中体味和汲取传统精华;

  二是注重从写生中观察体会花鸟动植物的动态、静态、神态;

  三是学习借鉴前辈先贤绘画中的出色技法;

  四是努力创出属于自己独有的风格。

  由此,他的画作跃上了新的台阶,开始得到业界高度关注,各方面的肯定之声如潮。尤其他的神态各异富丽堂皇的《孔雀图》,在孔雀的头、眼、爪上下的功夫最大,几乎综合反映出他的画风与成果。

  每幅作品皆主题突出,画面精到,色彩艳雅,尽力捕捉和表现花鸟在瞬间的灵动感;处于配角地位的松树、山石、花草,与主角孔雀之间不仅在穿插避让上井然有序,主次关系明确,表现技巧也更生动自然。很好地起到衬托作用。

  主、次的线条笔势皆稳重结实,皴擦细致,主、次皆显现出强烈的立体效果。整个画面层层晕染,珠圆玉润,仿佛是由晶莹的玛瑙雕琢而成,既五彩斑斓,富丽华贵,又恬淡宁静、平和安详、意境悠远,让人心旷神怡,过目难忘。

  每观一次他的《孔雀图》就是一次美的享受。作品中蕴含的宋元高古气韵十足,而不可或缺的现代色彩也溢于言表。

  张俊强说起《孔雀图》就滔滔不绝。他说,这种画作中的树干、石头很难画,尤其勒线,最考验画家的功力。

  构图要有开有合,有“冲出的气势”,还能收得回来。他原本也酷爱国粹京剧,认为京剧与国画是相通的,知道著名画家孙其峰、况瑞峰、左月丹等人都热爱京剧。他举例说,《红灯记》中李玉和唱的二黄导板:“狱警传似狼嗥我迈步——出监——”这个高腔过后,就是“回龙”:“休看我,戴铁镣,裹铁链,锁住我双脚和双手,锁不住我雄心壮志冲云天!”再后面就回到原板。而这个过程,就是“冲出”与“收回”的过程。

  即使画面上出现倾斜的气势,也是“有扶有拽”。譬如一簇竹子都向左倾斜,出现一根向右的,这就形成了“扶”和“拽”。

  一幅画面,要学会做减法,而不是任意的“加”。应该疏密结合,“块中有块”,疏能跑马,密不透风。这些当然都是相对而言。要把矛盾的各方统一协调在一幅画面里。做到有放有收,有密有疏,有横有竖,有紧有松,有前有后。整幅画作初步完成后,有个程序是整理阶段,要收拾一下,完善一下。

  深厚的文化修为,使张俊强尽力做到“眼界要高”,高的形成,在于多读多看,大量浏览研究先贤经典大作。正所谓“取法乎上,得乎其中;取法乎中,得乎其下;取法乎下,则无所得矣”。

  张俊强的知名度越来越高,在津门画坛的影响越来越大。著名画家王珂看了他的作品点评说,你的孔雀个人风格突出,实属津门一流。

  最近,天津杨柳青画社主动找到张俊强,欲免费为他出版《牡丹画法》教程。他还是出于“传播知识和技法”的心态,欣然答应。然后只用了一个月时间,就画出近百幅各色牡丹的线描与着色示范图,并配上了自己亲撰的解说。时隔不久,这本教材性的画册顺利出版。这种教程的出版,对于所有爱好和喜欢牡丹绘画的人们无疑都是帮助和福音。

  天津杨柳青画社还打算继续出版他的《孔雀画法》教程。他则谦逊地表示,我还在努力的路上!

  作者岩波简介

  岩波,原名李重远,津门中生代实力派作家。中国作家协会会员,天津作家协会全委会委员,南开大学哲学系毕业,高级政工师,历任部队战士,机关处长,国家级大报特约记者,行业杂志副主编。曾出版长篇纪实文学《风雨毛乌素》,中短篇小说集《翡翠扳指》,长篇小说《我把青春献给你》《今夜辰星璀璨》《狼山》《成色》《地下交通站》《1943,黄金大争战》《古玩圈》《孔雀图》《暗战》《开锁》《鸽王》等,逾600万字。歌词《延安情》《握住母亲的手》分别获得全国大赛银奖,《天津民谣》获全国大赛金奖。小小说《健忘症》入选2011年“中国首届闪小说大赛优秀作品选”,入选“当代世界华文闪小说精品文库”。长篇小说《男上司与女上司》获“长江杯”现实文学季军奖。长篇小说《女市委书记的男秘书》入选2013《新浪中国》官场商战好书榜前5名。短篇小说《父与子》获贵州文学“2015年作家100强”。长篇小说《成色》、《地下交通站》、《离婚男人》、《今夜辰星璀璨》、《古玩圈》由天津人民广播电台连播。有关论文获天津市理论征文二等奖;获21世纪中国改革发展论坛优秀奖;入选“新华文献”丛书《让历史告诉未来》。《父与子》和《风雨毛乌素》分别被天津作协和出版社推荐参评了2018年“鲁迅文学奖”。

作者:高蕴辉 报道     来源:天津文学艺术网    
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